1 从红衣少女( nǚ)到特殊历史时期的反思( sī)
科学赐予人类的最大礼( lǐ)物是什么呢？是使人类相( xiāng)信真理的力量。康普顿。这( zhè)是电影《红衣少女》电影中( zhōng)，主角写在墙上的一段话( huà)。
这个电影是拍摄于1985年，直( zhí)接正面反思那段特殊的( de)历史时期。
反思一件事，其( qí)实具有双重可能性。它既( jì)可以是对痛苦的不断挖( wā)掘，如同在黑暗的深渊中( zhōng)寻找答案，不放过任何一( yī)丝细节，深入剖析痛苦的( de)根源与影响。比如《芙蓉镇( zhèn)》，我们或许能更加深刻地( dì)理解事物的本质。然而，反( fǎn)思也可以是往美好的方( fāng)向畅想，就像展开一双翅( chì)膀，在广阔的天空中自由( yóu)翱翔，想象着美好的未来( lái)，憧憬着充满希望与幸福( fú)的景象。这种畅想能够给( gěi)予我们前进的动力和勇( yǒng)气，让我们对生活充满期( qī)待，比如《红衣少女》。
今天是( shì)2024年4月13日，北京的春天终于( yú)来了，春暖花开的时候，我( wǒ)在亮马桥的星典影城的( de)澳大利亚金考拉国际华( huá)语电影节上，遇到了一部( bù)女性导演作为那段历史( shǐ)的亲历者，在那个年代，用( yòng)诗意的方式，反思历史的( de)电影《红衣少女》。这个视频( pín)日记，记录我今天在映后( hòu)交流中，一些大家聊到的( de)内容，以及我的思考。
2 四十( shí)年后依旧惊艳
《红衣少女( nǚ)》的导演是陆小雅，今天她( tā)从深圳远道而来，她出生( shēng)于1941年，如今已是83岁高龄。尽( jǐn)管年事已高，但他在80年代( dài)的创作却令人瞩目。虽然( rán)产量不多，仅有四部左右( yòu)作品，但其中《红衣少女》便( biàn)荣获了金鸡奖和百花奖( jiǎng)，这在当年可是极为不易( yì)的成就。那一年的金鸡奖( jiǎng)评选，佳作云集，如吴天明( míng)的《人生》、重大题材的《谭嗣( sì)同》以及吕晓禾的《高山下( xià)的花环》等，都是极具竞争( zhēng)力的作品。然而，《红衣少女( nǚ)》却脱颖而出，赢得了评委( wěi)和观众的认可，甚至在百( bǎi)花奖中凭借广大观众的( de)选票再次获奖。这足以证( zhèng)明，《红衣少女》所传达的精( jīng)神在80年代得到了现象级( jí)的，广泛而深刻的领会。
然( rán)而，在四十年后，当再次观( guān)看《红衣少女》时，我依然觉( jué)得它是一部丝毫不会褪( tuì)色的电影。而陆导作为第( dì)四代导演的重要代表，她( tā)的才华与贡献不容忽视( shì)。她曾在峨眉电影厂和长( zhǎng)春电影制片厂工作多年( nián)，甚至在童年时期就出演( yǎn)过《刘胡兰》中的小刘胡兰( lán)一角。这样的经历使她对( duì)电影有着深厚的感情和( hé)独特的理解。到了80年代，她( tā)的创作更是独具特色，与( yǔ)那个追求个性、探索个人( rén)主体性的时代紧密相连( lián)。《红衣少女》便是她这一时( shí)期的代表作之一，它从一( yī)个独特的角度反映了当( dāng)时社会风貌和人们的精( jīng)神追求。所以，随着时间的( de)推移，这个电影的意义逐( zhú)渐凸显出来。今天，当我们( men)再次回顾这部作品时，能( néng)够感受到它与当下社会( huì)产生的有效对话关系。
3 “复( fù)杂”语言，直面眼睛
曾经担( dān)任文化部部长的夏衍，曾( céng)赞誉安然为“未来的公民( mín)”，这个评价恰如其分。夏衍( yǎn)先生对这部电影的喜爱( ài)，使得更多的人开始关注( zhù)并认可它。虽然夏衍先生( shēng)在电影上映的80年代可能( néng)没有担任行政职务，但他( tā)的影响力却是不容小觑( qù)的。但真正的社会现象级( jí)，实际上是后来荣获百花( huā)奖，名副其实的显示出公( gōng)众对这部电影的广泛认( rèn)可。
电影中有场选三好学( xué)生的戏码。教室里的这一( yī)幕戏，精彩、复杂且深刻，每( měi)次观看都让人深感刺痛( tòng)。有人攻击别人的缺点来( lái)达到自己的目的，有人说( shuō)实话却被误解，有人模棱( léng)两可，有人试图主导结局( jú)。因此，我认为这场戏是整( zhěng)部电影的关键所在。这部( bù)电影不仅展现了80年代的( de)时代精神，更在某种程度( dù)上深刻揭示了特定历史( shǐ)时期的伤痕。我们可以看( kàn)到，电影在处理过去的问( wèn)题时，依然保持着敏锐的( de)洞察力。实际上，这场戏说( shuō)的就是，讲真话在特殊历( lì)史时期曾被视为禁忌，但( dàn)在80年代逐渐获得了合法( fǎ)性。这个过程是漫长而艰( jiān)辛的。因此，我认为这部电( diàn)影是一部深刻反映这一( yī)主题的佳作。
此外，影片中( zhōng)反复出现的台词“这个人( rén)怎么这么复杂”，让我深感( gǎn)触动。讲真话、谈恋爱以及( jí)展现人性的真善美，都被( bèi)描述为一种复杂。现场有( yǒu)人问到，在改编剧本时，又( yòu)是如何捕捉到80年代那种( zhǒng)反思的时代特点的？我觉( jué)得一句话两个意思的现( xiàn)象非常普遍，特别是现在( zài)的网络环境下，当说“这人( rén)真复杂”时，从语言的角度( dù)来看，它应该是一种压抑( yì)下，变换出来的隐晦的表( biǎo)达方法。就像电影中，那个( gè)时期连爱，连吻这几个词( cí)都不能正常表达。所以，“复( fù)杂”这个词在当时是一个( gè)很有时代性的表述，现在( zài)社会好像很少有人说“你( nǐ)这人很复杂”了。
导演说至( zhì)于原著，她也不太记得了( le)。在改编完剧本后，电影已( yǐ)经成为了她自己的作品( pǐn)，很多细节都已经模糊。不( bù)过，导演说“复杂”这个词在( zài)那个年代确实经常被使( shǐ)用。很多老大妈、老大爷都( dōu)会说：“你太复杂了。”这可能( néng)是那个时代的语言习惯( guàn)。现在，这种语言逐渐被淘( táo)汰，比较少见了。
事实上复( fù)杂这个词，可以被用在所( suǒ)有不需要正面回应的内( nèi)容赶上。我也都经历过父( fù)母长辈用“复杂”这个词来( lái)避免与我们进行深入的( de)讨论。但是上周五，我妈妈( mā)确诊患有心脏病并刚刚( gāng)做完手术，我第一次和她( tā)正式地探讨了生死的问( wèn)题。她说我这个儿子还是( shì)有用的，能和她一起面对( duì)这样的议题。我妈妈也不( bù)再用复杂，搪塞我一些，她( tā)害怕的话题了。
其实解决( jué)说真话的问题，电影中给( gěi)出了直接的提示，就是首( shǒu)先要亲眼见证，不要听信( xìn)别人的传闻。电影中的杨( yáng)树就是这个意思。这些树( shù)具有表意功能。安然不停( tíng)地强调要用自己的眼睛( jīng)去发现，全片只用了一个( gè)大特写镜头，就是安然跟( gēn)老师说自己是用眼睛发( fā)现了她不应该得三好学( xué)生。这就是在表达不能听( tīng)信传闻的意思。
4 时代更迭( dié)下的人生思考
导演说，那( nà)个时代更加强调群体的( de)概念，每个人在群体中都( dōu)有明确的角色和行为准( zhǔn)则。然而，在安然身上，她看( kàn)到了一种自我意识的觉( jué)醒，这无疑是时代进步的( de)体现。在创作和宣传时，在( zài)那个年代，她不敢直接说( shuō)出“保持个性”这四个字，而( ér)是用“真诚”来替代。但是导( dǎo)演内心深处认为，一个没( méi)有个性的群体是没有希( xī)望的。
现场有观众说，影片( piàn)中的安然身上的纯粹和( hé)不妥协精神，让他看到了( le)林黛玉的影子，那种坚守( shǒu)自我、不畏世俗的纯粹。安( ān)然开始反思和质疑，展现( xiàn)出了他的独立性和主体( tǐ)性。
同在现场的老师讲，这( zhè)部电影在80年代上映时，他( tā)曾特意询问过一些当时( shí)已成年的观众，他们告诉( sù)我这部电影给他们带来( lái)了强烈的革新感。如今看( kàn)来，这种革新性依然存在( zài)。电影所提出的人与社会( huì)之间的冲突是一个永恒( héng)的主题，在今天看来，这种( zhǒng)冲突依然会继续存在。
在( zài)这部影片中，有一个小女( nǚ)孩说了一句台词：“人为什( shén)么会死呢？”，当时这句话与( yǔ)后面的一幕，安然的姐姐( jiě)在火车旁边疑似要自杀( shā)一样，让我特别害怕，仿佛( fú)也在思考生死的问题。现( xiàn)场我问导演，当时设计这( zhè)句台词时有什么特定的( de)目标吗？是不是想表达在( zài)生死观面前，我们可以放( fàng)下很多东西，去理解和包( bāo)容彼此？
导演说，其实她在( zài)每部戏中都会留下一些( xiē)余味，这是她创作的一种( zhǒng)特色。设计这个小孩的角( jiǎo)色，其实就是一种诗意的( de)表达，象征着一代一代人( rén)的更迭和更替。安然长大( dà)了，还会有孩子像她一样( yàng)成长，追问生命的意义，就( jiù)像她当年追问她的妈妈( mā)一样。导演就想通过这种( zhǒng)韵味，传递出一种人生的( de)韵味。
5 比《辛德勒名单》更早( zǎo)诠释红色之美
导演说，今( jīn)天再次回顾《红衣少女》，她( tā)的内心依然激动不已。那( nà)个特殊的80年代，充满了激( jī)情与思考，大家都在反思( sī)人生，探寻国家的未来。当( dāng)她读到铁凝的那部小说( shuō)时，瞬间点燃了她内心深( shēn)处的情感和思考。那些曾( céng)经的经历、感受，以及对于( yú)人生的看法，都在这部作( zuò)品中找到了倾诉的出口( kǒu)。她渴望通过改编这部作( zuò)品，来表达自己对人生的( de)理解，探讨我们应该如何( hé)克服世俗的束缚，追求真( zhēn)实、自由的生活。在创作过( guò)程中，她反复修改剧本，直( zhí)到每一个细节都符合预( yù)期。
谈及时代的变迁，角色( sè)是否还有活力，以及自己( jǐ)再拍这样的角色会怎么( me)拍的时候。导演说，她现在( zài)年纪大了，拍不动了。但是( shì)导演说活，尽管时代在变( biàn)，生活提供的题材也可能( néng)有所不同，但电影工作者( zhě)的初心绝不能忘记。大家( jiā)之所以选择成为导演，并( bìng)非为了名利，而是希望将( jiāng)自己的情感倾诉得到共( gòng)鸣和理解，这是一种无比( bǐ)幸福和快乐的事情。导演( yǎn)说，她感到非常感动，因为( wèi)几十年过去了，依然有人( rén)能够理解她想要倾诉的( de)故事和人物，这是多么美( měi)好的事情啊。每一代电影( yǐng)工作者都有他们的使命( mìng)，她相信今天的电影工作( zuò)者一定会创作出新的故( gù)事，以新的方式表达情感( gǎn)。她衷心祝福他们。
但在我( wǒ)看来，那种对未来诗意一( yī)般的畅想，实际上是非常( cháng)美好的。
谈及结尾，导演说( shuō)她当时想表达的是，他们( men)两个人面临着时代的艰( jiān)辛，还需要继续前行。她为( wèi)此还安排了两个马车，这( zhè)是一种写诗的表达方式( shì)。在故事片里，没有画句号( hào)，而是画了一个省略号，留( liú)给观众无尽的遐想。
有观( guān)众说，这个结尾处理得特( tè)别好，和小津安二郎的《东( dōng)京物语》有异曲同工之妙( miào)。那种安静、宁静的感觉让( ràng)人很舒服。
提及红色衣服( fú)的设定，导演说，她在导演( yǎn)阐述中只让安然穿红衣( yī)服，这是她给全摄制组的( de)要求，所有的群众演员和( hé)配角都没有红色。
对我来( lái)说，这次在大银幕上看，红( hóng)色确实非常耀眼和突出( chū)。这个红色的运用比张艺( yì)谋还早几年，当然，也比《辛( xīn)德勒名单》里红衣少女要( yào)早很多年，这也是今天在( zài)映后交流中，导演首次提( tí)到的。
其实关于红色的对( duì)比效果，其实是由于那个( gè)时代的特点所产生的。80年( nián)代的中国色彩相对单调( diào)，经济发展阶段和审美发( fā)展阶段都影响了色彩的( de)运用。因此，这种对比是既( jì)是自然而然的，也是导演( yǎn)精心设计的结果。
6 非对立( lì)的女性电影
这种女性独( dú)有的，诗意一般的包容性( xìng)，有别于现在很多男女性( xìng)别对立的，女性电影，实际( jì)上是更加高级的一种做( zuò)法。比如片中的母亲形象( xiàng)，是一个吐槽自己为了家( jiā)庭，牺牲了工作前途，并且( qiě)提出了为什么女性必须( xū)扮演母亲角色的疑问的( de)母亲，非常的接地气。同时( shí)，片中的父亲形象虽然开( kāi)明，但在关键时刻还是干( gàn)预了女儿的爱情选择。这( zhè)种巧妙的剧情设计，使得( dé)电影更加引人入胜。
映后( hòu)的主持老师说，在之前的( de)交流中，他曾与陆导探讨( tǎo)过女性意识的问题。陆导( dǎo)提到，由于他身边的男性( xìng)，包括他的父亲和先生，都( dōu)非常开明，因此他并没有( yǒu)强烈感受到男女之间的( de)对抗意识。这也反映在他( tā)的创作中，使得他的作品( pǐn)具有独特的视角和深度( dù)。陆导的先生叫丛连文，拍( pāi)出了《小巷名流》，是一部与( yǔ)谢晋的《芙蓉镇》一样的反( fǎn)思那个年代的景点作品( pǐn)。而且《小巷名流》的结尾，陆( lù)导也贡献了自己的女性( xìng)建议，让电影更加客观和( hé)公允。
导演坦言，在她看来( lái)，真正的女性觉醒和女性( xìng)电影的时代尚未到来。不( bù)过导演说，女性主义或女( nǚ)性电影的兴起是必然的( de)。她也曾尝试写过关于女( nǚ)性性意识觉醒的剧本《爱( ài)之恨》，但最终没有拍摄。她( tā)选择了其他题材，比如明( míng)天可以看到的《红与白》。在( zài)这个过程中，她始终认为( wèi)，我们需要更深入地探讨( tǎo)和关注女性问题，但同时( shí)也不能忽视其他重要的( de)社会议题。
所以比起男女( nǚ)的议题，还有不同年纪下( xià)每个人的选择多少的问( wèn)题。其实，这个家庭中有三( sān)个女性角色，年龄最大的( de)母亲似乎是最为复杂的( de)角色，而最小的安然则显( xiǎn)得相对简单。中间的姐姐( jiě)则介于这两者之间，既不( bù)完全简单也不完全复杂( zá)。
导演说对于母亲这个人( rén)物，她确实做了很大的改( gǎi)动，也得到了铁凝的认同( tóng)。她在创作过程中，导演并( bìng)没有过多考虑其他干扰( rǎo)因素，而是专注于每个人( rén)物的设计。在这个家庭中( zhōng)，姐姐应该有怎样的态度( dù)，母亲又应该有怎样的经( jīng)历，这些都是她深入思考( kǎo)的。尤其是母亲这个角色( sè)，导演融入了自己的生活( huó)经验以及周围熟悉人的( de)经历。在那个年代，许多家( jiā)庭成员为了给孩子创造( zào)更好的环境，都会努力表( biǎo)现自己，以期获得更好的( de)社会地位。母亲这个角色( sè)，其实是为了家庭做出了( le)牺牲，她放弃了自己的专( zhuān)业和地位。在改编过程中( zhōng)，她花了很大心思去塑造( zào)这个角色。这样的女性在( zài)银幕上并不多见，她的形( xíng)象独特而深刻。导演说，在( zài)她的电影中，除了《法庭内( nèi)外》的陈佩斯扮演的角色( sè)意外，没有坏人。她呈现的( de)都是活生生的人，他们有( yǒu)缺点、有错误、有缺陷，但都( dōu)是真实而立体的。
导演说( shuō)电影确实是一个迷人的( de)职业，尽管她付出了很多( duō)辛苦，没有报酬，只有工资( zī)，但她仍然愿意去做。因为( wèi)电影能够让她将想象的( de)人物、故事和情景传递给( gěi)观众，进行交流。这是一种( zhǒng)令人着迷的体验。她非常( cháng)幸运能够选择自己热爱( ài)的职业，并在这个领域里( lǐ)不断探索和创作。
7 教育理( lǐ)念的碰撞持续存在
主持( chí)映后的老师说，这部影片( piàn)虽然只有短短的一个多( duō)小时，但其中塑造的四个( gè)人物形象却非常立体且( qiě)鲜明。老师的形象、姐姐的( de)形象，尤其是她身上的复( fù)杂性，以及那位母亲的形( xíng)象，都给人留下了深刻的( de)印象。相比之下，年轻的安( ān)然虽然稍显平面，但这也( yě)是因为他年纪尚轻的缘( yuán)故。而这三个女性形象无( wú)疑是非常成功的，它们展( zhǎn)示了导演创作时的深思( sī)熟虑。很多时候，导演的创( chuàng)作可能是无意识的，但在( zài)深入思考之后，许多细节( jié)都需要他人来总结和提( tí)炼。
有观众就问导演，是不( bù)是有意将安静和安然塑( sù)造为一个人的两个面？
导( dǎo)演说，这个解读很有趣，但( dàn)并不完全是她创作时的( de)想法。每个人物在电影中( zhōng)都有他们自己的表达方( fāng)式和特点。朱旭饰演的父( fù)亲角色，用了一句台词来( lái)概括他内心的挣扎和不( bù)易。至于他不能理解大女( nǚ)儿的婚事，这确实是一代( dài)人的局限。在人生的道路( lù)上，每个人都有他们的局( jú)限性，但生活终究是美好( hǎo)的，我们还得继续前行。
这( zhè)引起了不少有女儿的家( jiā)长的共鸣，有个家长说，影( yǐng)片触及了教育理念的问( wèn)题。过去的教育强调听话( huà)顺从，而现在信息爆炸的( de)时代，我们需要的是独立( lì)思考的能力。安然身上的( de)自信与独立思考精神，让( ràng)他深感敬佩。
此外，她认为( wèi)不同时代的人追求的价( jià)值观念也在发生变化。她( tā)所出的80年代追求的是安( ān)全感，为了生活而奔波。但( dàn)现在的00后，他们追求的是( shì)马斯洛需求层次中的自( zì)我实现。他们有自己的想( xiǎng)法，不愿意被他人左右。电( diàn)影中展现出的观念的交( jiāo)融，无疑在现在还具有指( zhǐ)导意义。
8 小演员的个性和( hé)大腕群演的支持
其实，在( zài)选择女主角邹倚天的经( jīng)历，也是一个非常个性和( hé)真诚的过程。导演说，当时( shí)寻找演员的工作，远不像( xiàng)现在这般便捷。如今，只需( xū)发布一则广告或收到一( yī)段视频，选角便轻松许多( duō)。而在那个年代，她们必须( xū)依靠工作人员四处奔波( bō)，寻觅合适的演员。导演曾( céng)经找演员找到，在街头巷( xiàng)尾遇见过不同年龄的女( nǚ)孩子，从十三岁到十六岁( suì)，都能准确分辨出她们的( de)年龄。最终定的孩子邹倚( yǐ)天，她们的摄影师在合唱( chàng)队里偶然发现，拍了许多( duō)照片，大家都觉得她极具( jù)特色，特别是那双开阔的( de)眼眸。在电影中，五官的挑( tiāo)选尤为重要，它不仅仅关( guān)乎美丽，更是要传达出角( jiǎo)色的独特气质，与我们对( duì)角色的理解相吻合。
起初( chū)，电影并没有完全确定选( xuǎn)这个孩子，因为她只是初( chū)二的学生，导演担心她的( de)文化水平可能难以深入( rù)理解角色，因此导演暂时( shí)放弃了这个想法，转而选( xuǎn)择了一个真正的高二学( xué)生。最开定了一个女孩来( lái)自北京，容貌出众，学习优( yōu)秀，她的父亲还是一位知( zhī)名翻译家。在那个年代，主( zhǔ)演和二号角色的选定都( dōu)需要经过制片厂的批准( zhǔn)，于是导演将选中的演员( yuán)上报给厂里，很快就得到( dào)了批准。然而，在春节期间( jiān)，导演突然觉得有些不对( duì)劲，对于这个选角，她总觉( jué)得有些欠缺。这并不是孩( hái)子的问题，而是她自己的( de)选择出了问题。于是，导演( yǎn)下定决心重新考虑。当时( shí)，与那个孩子及其家长已( yǐ)经谈妥，但出于艺术创作( zuò)的需要，她还是决定改变( biàn)选角。她再次审视了所有( yǒu)备选演员的照片，其中邹( zōu)倚天的照片吸引了她的( de)注意。春节期间，她再次邀( yāo)请邹倚天来到北京试镜( jìng)。经过一系列的测试，她发( fā)现这个孩子非常诚实，即( jí)使在说谎时也会流露出( chū)自责和泪水。在考察她的( de)小品表演时，她表现得非( fēi)常投入和真诚，甚至有一( yī)个小品让她自己也流下( xià)了眼泪。导演觉得她很有( yǒu)潜力，只要给予她足够的( de)指导和帮助，她一定能够( gòu)胜任这个角色。为了验证( zhèng)她的适应性，导演还让她( tā)与其他孩子一起玩耍，她( tā)很快就融入了其中，展现( xiàn)出外向和直率的性格。这( zhè)与导演心目中的安然形( xíng)象非常接近，于是她下定( dìng)决心放弃了之前选定的( de)演员。虽然这个决定对那( nà)个孩子来说很残酷，但导( dǎo)演认为这是出于艺术创( chuàng)作的需要。导演甚至亲自( zì)到她家道歉，并鼓励她未( wèi)来一定会有更好的发展( zhǎn)，只是这个角色可能不太( tài)适合她。幸运的是，她和她( tā)的家人都理解了导演的( de)决定，甚至还寄来了她父( fù)亲翻译的书籍，这让导演( yǎn)深感欣慰。
此外，导演特别( bié)感谢那些在影片中出演( yǎn)群众角色的优秀演员们( men)，他们都是大演员，如《阳光( guāng)灿烂的日子》中的高保成( chéng)、《人·鬼·情》中的河北著名演( yǎn)员村里，以及《手机》中的柏( bǎi)寒等。他们虽然没有什么( me)报酬，但出于对导演的信( xìn)任和对剧本的喜爱，都欣( xīn)然接受了邀请。这也反映( yìng)了北京人艺的艺术传统( tǒng)，即没有小角色，只有小演( yǎn)员。这种观念已经深深渗( shèn)透到了我们这代人的心( xīn)中，因此导演们创作时也( yě)会力求让每一个环节都( dōu)尽善尽美。看到这些演员( yuán)的表演，导演感到非常感( gǎn)动，但很多都离开了人世( shì)，导演说愿他们在天之灵( líng)得以安息。
9 深入原著家乡( xiāng)带来的即兴创作
此外关( guān)于取景地的选择，导演说( shuō)，是导原著作者铁凝家看( kàn)过以后，才定下来的。
其实( shí)，片中不洋不土的环境，正( zhèng)是那个年代的特色，香瓜( guā)和白杨树都是北方特有( yǒu)的。有观众问，导演是湖南( nán)人，但在长春生活，这些元( yuán)素是不是因为乡音或乡( xiāng)情而加入的呢？
导演说，并( bìng)没有考虑乡音，只是非常( cháng)符合原著的味道。
这种回( huí)归原著作者的生活环境( jìng)的做法，也获得了很多灵( líng)感。
在剧本创作过程中，导( dǎo)演进行了无数次的修改( gǎi)，直到分镜头阶段还在进( jìn)行调整。像白杨树那场戏( xì)，原本在文学剧本中并没( méi)有，是导演在采景时突然( rán)想到的。同样，白洋淀的场( chǎng)景也是导演在采景过程( chéng)中受到启发而加入的，原( yuán)来是逛普通公园。所以，整( zhěng)个创作过程就是一个不( bù)断修改和完善的过程，今( jīn)天再次观看影片，也让导( dǎo)演回忆起那些创作中的( de)点点滴滴。
导演说，她非常( cháng)感谢原著作者的支持。不( bù)是每个作家都能接受改( gǎi)编中的变动，但铁凝具有( yǒu)独到的眼光和勇气。他在( zài)座谈会上公开表示，剧本( běn)改得比小说好。这种真诚( chéng)和勇气让导演深感敬佩( pèi)。在她的创作过程中，导演( yǎn)得到了许多前辈和年轻( qīng)人的支持。他们的理解和( hé)宽容让导演深感温暖。
好( hǎo)，以上就是我对《红衣少女( nǚ)》的电影日记。
